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2020年02月14日 下午03:51:1466阅读

甘肃文交影视中心:影视行业现状及投资机会

人与机器,或者说人工智能最大的区别是具有独立的自由思想,而影视作品正是一种能够传达和了解其他人思想的途径,甘肃文交影视中心所以影视作品是刚性的需求。但是由于种种原因,使得我国电影市场虽然总体在高速增长,却仍不能满足观众的对于高质量内容的需求。具体表现为:一是观众没好片子看,每年的垃圾烂片却大量生产; 二是电影越来越多,高质量的电影越来越少三是演员片酬越来越高,演员的演技越来越差。

 

举个例子,《盗墓笔记》原定85日上映,但在713日举行媒体发布会时,电影特效还没开始做。正常来说,一部电影的特效制作需要半年以上时间。如果照常制作的话,85日是肯定无法如期上映。但最终电影特效在不到一个月时间内赶制完成,并如期上映。最终这部编自畅销作家南派三叔同名小说的电影在豆瓣电影上评分仅为4.7分,绝大多数的负面评论落在“粗制滥造”的特效制作上,但其最终依然收获了超过10亿元的票房。

 

2010-2015年我国电影市场高速增长,复合增长率34.07%,但是2016年增速明显放缓,增速仅为3.73%2017年电影票房截止至1120日突破500亿元,虽然增速回涨,但却是《战狼2》的爆款56亿票房一力撑起的。

 

我们不禁要问,我国的电影行业怎么了

我国的票房高速增长源于外部两大驱动力。

 

1)影院的大规模铺设:截至2016年全国银幕数上升到了41179块,增幅超过了30%,比北美银幕数超出500余块,电影院数量正逐步走向饱和;线下渠道的铺设使我国的人口红利及需求得到大规模的开发。

 

2)互联网购票的票务补贴刺激市场需求:互联网购票企业为了拓展市场,对市场进行高额的票补,比如9.9元看电影,甘肃文交影视中心一定程度上刺激了市场的观影需求,并且这部分票补是计入票房之中的;大面积的补贴使得我国在线购票率自2014年的不足50%增长到2016年的75.6%,在线票房收入达到344亿元。在线购票的高度普及,未来增速有限。目前,互联网在线购票平台票补下降明显,据透露,15年票补规模约为40-50亿,16年大幅下降至10-15亿,行业趋于健康发展。

 

上述条件促进了我国电影行业票房的快速增长,但是长久以来忽视内容的畸形发展使得我国电影行业在外部红利开发殆尽之后增长后劲不足。

 

长久以来忽视内容的均衡发展,使得我国电影的工业化程度十分薄弱

 

二次革命的社会分工使得生产摆脱了小作坊,向大规模流水线作业迈进,促进了生产力的发展,从而使得资本主义制度替代封建制度成为可能;那么电影的工业化是什么,个人认为可以从以下四点来评判:(1)完善的分工;(2)流程标准化;(3)行业准入;(4)投入产出的商业化模式运行。

 

世界上只有美国形成了体量级的电影工业,与美国、印度等国家相比,我国电影工业化程度严重不足。

 

我国实行导演中心制,在资本和艺术都有强大的话语权,权力过大,随意性大;而好莱坞的制片人中心制,可确保、影片剧本创作、摄制、发行放映、商业开发都在制片人的主导下统一协调和控制,将电影的生产过程置于成熟的流水线下,风险可控度高;

 

我国缺乏真正的行业协会和工会,从而导致整个行业没有硬性制作标准和准入门槛;比如导演没有准入要求,作家当导演、比如韩寒,演员当导演、比如文章等等;演员演技没有相应标准和要求,“这是个看脸的世界”。

 

我国的影视从业人员标准化意识低。

 

我国的电影制作标准化程度低。

 

我国的影视资金缺乏监控,一方面使得不专业的资方插手电影拍摄,另一方面不专业的导演用剧本圈钱。

 

基本电影保险的缺失。

 

2016年的票房增速下降暴露了我国电影行业发展的潜在问题,外部红利开发殆尽,内容建设也就是工业化程度跟不上渠道建设速度。因此,我国电影行业回归内容驱动,走工业化道路将是必然趋势。

 

我国的电影市场市场空间依然广阔

 

我国2016年人均观影次数为平均1.73次,沿海及发达省事地区远超我国平均水平,这与我国各省市GDP发展排名是基本符合的,甘肃文交影视中心说明人均观影次数与GDP的发展是息息相关的。另外我国的观影人群偏向于年轻化,这源于(1)不同年龄段人群的消费习惯问题;(2)商业片更符合年轻人口味。

 

据预测,我国的电影票房到2020年将会达到787.83亿,计入服务费则是852.43亿元。若按人均观影次数为2次、票价为40元来计算,则我国的票房市场将超过千亿。

 

之前电影行业的畸形发展使得影视投资掺杂了一些投机的色彩,但是我在看来,真正的投资是价值投资,而真正的投资者是那些看清了投资的“坑”却依然能够坚持找到价值投资机会的人。

投资要顺应时代发展的趋势,影视行业仍然是一个适合投资的好行业。

 

内容的制作仍然是行业核心的存在,因此储备一定数量优质IP或者良好IP购入渠道,具备平台属性,能够绑定优秀的编剧、制片、导演等行业资源,具备较强制作和一定宣发能力的影视制作公司将是好的标的。

 

随科技发展,影视制作以及呈现的底层技术将会被迭代,比如4K、裸眼3D、全息投影等等能够改变观影方式的影视新技术将会是好的标的。

 

目前我国电影制作行业各环节各自为战,因此能够提高行业效率和标准化流程的TO B公司将会是好的标的。

 

好的IP本身就是良好的流量入口,大头市场被阅文、腾讯动漫等剧透占据,但是尾部市场仍有一定机会,因此具备持续IP运作变现能力的细分领域IP孵化平台将会是好的标的。

 

借鉴上个世纪的皮克斯(制作出历史上第一部3D动画电影《玩具总动员》,坚持故事为王,并且在被迪士尼收购后改变了其生产动画的流程和规范),甘肃文交影视中心能够率先应用新技术改变影视行业的公司将会是好的标的,但是这种公司是可遇不可求的。


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甘肃文交影视中心——私募股权投资 影视投资基金作为近年来比较流行的融资模式已经越发受到投资者和投资机构的注意。甘肃文交影视中心在本文中主要对现有的两种普遍的私募基金投资影视项目的投资模式进行简析。对具体影视项目进行投资的模式 直接对影视项目进行投资的模式则是指基金作为影视项目的投资方,直接将资金投入影视项目,待影视项目发行后,甘肃文交影视中心按照影视投资合同的约定分配影视项目的收益(包括发行收益及其他后续版权收入)。该种投资模式清晰,投资收益较快,退出方式也相对灵活。但目前影视基金很少投向单一项目,往往会“打包”投资多部影视项目,以有效的分散投资风险,该种投资方式是目前影视私募基金的主要投资模式。 X公司为影视公司的集团公司,与影视公司一起认购投资基金劣后股,投资人认购优先股,以设立投资基金;投基金账户由影视公司开立,但其资金适用必须通过基金管理人与XX公司的同意,其中基金管理人代表投资人占投资基金份额多数,对资金使用具有决定权。 私募股权基金直接投资具体影视项目的模式现在已经被越来越多的私募基金机构所采用,其模式也愈发成熟。虽然这一模式的投资风险相对于直接的股权投资较大,但通过影视公司与其集团公司认购劣后股,加之基金同时投资多个影视项目进行风险分摊,已经具备了相当的投资价值。而同时,该模式的退出机制无需等待IPO,只要影视项目发行便可实现盈利,投资周期大大缩短,也进一步简化了私募基金的退出机制,降低了整体投资风险。 对影视公司直接进行股权投资的模式 对影视产业投资的更加深入的投资模式便是的对影视公司进行直接的股权投资。影视私募基金投资影视公司股权是指影视私募基金收购非上市影视公司股权,通过非上市影视公司运作影视项目,并最终通过公司上市或并购的方式退出,从而获得投资回报。该种投资模式所需投资金额较大,投资和回报周期较长,甘肃文交影视中心对基金管理人的行业经验要求较高。同时相对来说投资风险较小、收益相对稳定,其模式  与一般的股权投资基本相同。 但,同时影视娱乐业的行业基本特征与一般产业不同,其项目的盈利能力无法完全由数据反映,同时一般影视公司的创业者不具备扎实的经营管理能力,对公司的具体发展没有良好的规划。这恰恰是基金管理人的强项,甘肃文交影视中心合法经营不存在骗局但如何筛选出具备投资价值的公司,在投资后按照该行业的情况真正参与公司的管理、运营,甚至利用资源培育、促进公司的发展,这就要求基金管理人对影视娱乐业具有相当深入的了解,拥有广泛的人脉和项目开发、投资经验。虽然,这一模式对参与人员要求较高,不过目前许多影视投资基金都在积极发展此类业务,进行的具体项目也很多已经成功,如天使投资人杨宁对华乐娱乐和向上影业的投资,基本都属于这一类型的成功案例。 这一基本的私募股权投资模式中XX公司为影视公司的集团公司,其认购劣后股以保证投资人投资于影视公司的资金安全,增强影视公司使用资金时尽力履行诚实善良勤勉义务。 以私募股权投资的基础模式为蓝本,投资于影视娱乐产业,大大降低了在影视项目中因资金管理人和相关工作人员专业知识不足可能引发的投资风险和法律风险,同时又可以参与到近年来发展势头极好的领域,可以说是一种一举多得的模式。相对适合风险偏好相对稳定的投资者使用。  今天也要开心鸭 0评论
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